2007-11-18 22:19
玉龙
《五星大饭店》：开创中国主节奏类型剧
[font=宋体][size=2][color=#ff0000][b]文：江小鱼[/b][/color][/size][/font]
[font=宋体][color=#ff0000]如果世界上真的存在一种叫做“主旋律”的影视类型的话，那我也完全可以创造一种叫做“主节奏”的类型影视模式，和彼等称之为“主旋律”的影视类型进行美学对称，并且把《五星大饭店》当做这种影视类型的标准样板。[/color][/font]
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[/color] 我在生活中几乎很少看电视剧，我个人平常对电视剧是比较排斥的，我对青春偶像没有丝毫兴趣，也从不关心是否言情、励志和商战，当下中国的影视剧普遍粗制滥造，毫无技术品象和专业品质。但这次把海岩送的《五星大饭店》的碟一口气全都看下来了，而且看的还挻来劲，后来我发现自己还是把它当成一个电影来看了，只不过是一部相对长一点的电影。事实上，从它在影像的精致、画面的讲究和情节的节奏的追求上，可以相信导演是把它当做一部电影的心态去完成的。
《五星大饭店》在内地现实主义的影像题材上的确算是一个非常大的突破，而这种突破的关键便是对节奏的特殊理解。它在内容上有一点像韩剧，在叙事节奏上像美剧，虽然没有《越狱》的节奏那么紧张，但在东亚的电视剧里已经算是节奏快的了。[/font][font=宋体][color=#ff0000]把商业悬疑片的状态用到很生活化的这么一个电视剧情境里面，情节的编排上感觉柳暗花明，渐入佳境，这是海岩把自已最熟悉的国安资讯和饭店从业经验结合的最具有天蝎座特征的一次，而且注定是唯一的一次。[/color][/font]
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[/color] 海岩把他供职了这么长久的对于酒店式的整个生活积累在此剧中得到了淋漓尽致的发挥，他让我们这些酒店的不定期栖息者突然遭遇了一次表象生活之外的内部信息大搜索，这种内部信息来的如此之密集，且又和整个外部故事有机的结合在一起，构成了电视剧整体叙事结构的巨大张力，对观众来说都是很新鲜的东西。
《五星大饭店》的故事内核还是典型的东亚情感的铺陈，包括感情的纠纷、家族恩怨的斗争，在美式电视剧的外衣和韩式电视剧的氛围里，还有华式电视剧特有的对现实主义的题材处理，如商战、人际和实用主义的世俗爱情观等。它呈现了华剧制作者们少有的对细节和情节的双重把握、关注能力。如剧中外籍总经理所言细节决定一切，态度决定一切。这也许和此次海岩亲任监制有关，一个具有丰富国际五星级酒店的高层管理者担任一部影视剧的管理者是有福的。
大饭店只是一个小社会，浓缩了人生包括社会的很多东西，各色人等在此登场。海岩从容的铺垫和展开，让我们在主人公们的命运起承转合之间，不仅看到了制作者们的专业态度和职业精神，而且还难能可贵的表现出对时代价值核心的正面回应和弘扬。[color=#ff0000]我在《五星大饭店》中看到了向真、向善、向美的人类普世价值观，从更深刻的角度反映了转型期中的中国国民人格的终极诉求。
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[color=#ff0000]一直以来，就像鲁迅说的，中国的国民人格里面有一种先天的类似基因的缺陷，尤其体现在生活态度上更有恨铁不成钢的诸多操性。但在这个片子里，我看到了新时代的国人之中，至少有一部分，正在通往现代化进程的路途中，以诚实的生活、认真的工作、干净的环境、单纯的人性让外人看到了我们正成为国际大家庭中和谐、正常的一员，这其实也是作为中国现代国民在这个令人匮乏安全感、丧失价值主体的体制转型期里所渴望和梦想的正常生活。[/color]
这部片子不能说是第一次，但的确自觉地呈现出中国在现代化进程之中，作为亚洲的一个新生的现代力量，所呈现的应有的对生活和工作的态度，这正预示并代表着新一代国民人格的塑造和飞跃。
经过[color=#ff0000]60年代的文化大革命和80年代的经济大革命[/color]以来，传统价值体系的全面崩溃和信仰的缺失，我们的艺术工作者对于主流价值观，特别心虚特别不敢理直气壮，老觉得这个东西假，以解构的状态为旧体制助纣为虐。[font=宋体]我们现在的艺术创作者应该理直气壮的呈现出时代的主流价值观，作为正常社会的精神消费大众和社会公民来说，需要一种更有安全感的精神和物质生活。[/font]
[font=宋体] [color=#ff0000]这种安全感的生活除了法治和社会体制的保障之外，最重要的就是道德的安宁、信仰的坚定和思想的自由，而这一切则来自于每一个个体的诚实和真实。[/color]韩剧《大长今》一直在强调做饭的诚意[color=#ff0000][color=#000000]，《五星大饭店》的主人公们也在不断说到真实并实践真实，[/color]这种真实正是我们当下国人恰恰非常稀缺的，而且也非常盼望、渴慕的普世价值观。
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[font=宋体]江小鱼，又名江熙，南京大学中文系毕业。客家人。著名文化评论人、新锐编剧、导演。[/font]