[070720][SINA]《香港姊妹》研讨会

　　新浪娱乐讯 由中国电视剧制作中心、中共广东省委宣传部、广东电视台联合拍摄制作的30集电视连续剧《香港姊妹》在中央电视台一套黄金时间播完。中国电视剧制作中心昨日召开了关于电视剧《香港姊妹》的研讨会，以下为研讨会实录：

　　李汀(中国电视剧制作中心副主任)：尊敬的各位专家，我们中国电视剧制作中心今天下午开一个关于电视剧《香港姊妹》的研讨会。由我们中国电视剧制作中心和广东省委宣传部联合拍摄的30集电视连续剧《香港姊妹》在庆祝香港回归10周年期间在央视一套黄金时间播出了。这个戏播出以后在各界引起了比较热烈的反响，大家都认为是一部思想性，艺术性很高的作品，而且也取得了非常不错的收视效果。据央视的统计，平均收视率达到5.3，最高的单集收视率达到8.23，收视份额达到20%以上，这个收视份额的表现在今年上半年中央电视台一套黄金时间是名列第三，也受到了台领导多次的肯定和表扬。成为我们整个中央电视台为庆祝香港回归十周年中闪光的亮点，为了很好的总结这次创作的经验，也是广大网上朋友和观众的一个希望，因为这个戏播出以后，网上的点击量是非常非常高的。我们在打开这个央视网《香港姊妹》这个栏里面，一点开就可以看到一万多条参加评论的，有一些主要演员的博客，当天就是30万，到最后就是一百几十万条博客点击。这在中央电视台一套黄金时间播出的为重大庆典活动的反响还是不多，为了总结这部创作方面的探索和追求，我们今天非常幸运的请到了几位专家。今天出席咱们专家研讨会的有著名的影视评论家、原中国文联的副主席仲呈祥先生、著名的影视评论家也是北师大艺术与传媒学院的院长黄会林教授、还有中国电视艺术家协会研究部主任张德祥，还有北京电影学院教授黄式宪老师。

　　还有几位报纸和刊物资深的记者和编辑，为我们评论给予支持，他们是当代电视的唐玉籍老师，中国电视的陈芳老师，还有文艺报的高小立，中国艺术报的丁洁，还有中国电影报的陈航，等等，新浪网对于我们这次会议给予大力支持。那么今天参加这个研讨会的我们剧中心的副主任苟鹏、副主任张子扬，李培森主任因为在外面参加会议不能到，他专门给我们打电话希望今天这个会议开好。还有我们文学部的主任曹靖生，副主任谭涛，还有我们这个生产处的周里欣处长，还有剧组的有关同志都在现场，听专家的发言。还有就是咱们这部戏的艺术指导，制片人、著名的导演潘小扬先生。

　　今天我们请的专家都精选的，人数不多，所以大家可以畅所欲言，最后专家的发言无论是口头的发言，还是已经整理成文的发言，都会在有关报纸上和媒体上和广大的读者和观众见面，我想先请潘小扬就这个戏的整个的创作情况给专家和咱们网上的朋友做一个介绍。

　　潘小扬：谢谢各位专家，谢谢各位老师，这么热的天来参加《香港姊妹》的研讨会。先把这个剧创作的情况给大家介绍一下，大概是在两年以前，我们中心的领导李主任想到了这个香港回归10周年，这次10周年我们中心不要缺席，当时取名叫美丽季节，跟我们谈到文学部的领导搞的这么一个策划案，当时就是定位就是因为以前拍的那些戏，包括香港那些戏，都是以家族，豪门这些为基础，本来想到一两个普通人为基础，以两姊妹为基础，从开始的时候，创立、策划、主题是非常明确的，表现香港的现实生活，表现年轻人，表现时代感，这个创意在最初的时候这么定下来的，定下来以后呢，于是我们就想到，广东的一个领导对文艺非常热心，想到了他，想到了我们曾经在拍紫荆勋章的时候合作过的编辑，想到这么几个人，然后我们给几个主任见了面把这个创意和选题一拍即合，然后也想到了在这部戏里面对香港回归以后，内地跟香港的紧密联系，内地跟广东首先处在前沿，跟香港的紧密联系，中间有很多的故事需要表现，于是这个大概的创意，实际上这是一个主题性的东西，是一个命题性的东西，也就是大家说的主旋律，首先是香港回归10周年我们有所表现，第二主题是非常明确的，这是一个主旋律的一个作品。

　　怎么样把这个主旋律的作品拍的好看，就是创作最难的难点，于是这个剧本进行了两年，文学部派人去香港体验生活，采访，剧作进行了很长的时间。然后怎么样把这个主旋律作品拍好看，是摆在我们面前最关键的问题，而且想到以前出现的香港的一些电视台拍的电视剧，和我们以前拍过的一些电视剧，在播出的效果上都有他的局限性，而且面对香港回归10周年，中央和香港投入那么大的经历来做这个宣传的回归的主题，有很多影视单位在做这个，所以我们压力是比较大。

　　记得去年8月份的时候，刚好中心成立第二实验制作室，让我搞第二实验室，当时中心就把这个任务，中心交办给你的任务，考虑这个政治性的敏感和难度，不作为你们实验室自己来承担风险，中心领导当时都这样说了，有风险，风险在什么地方，如果交代给你实验制作室，央视播不出来，你这个开门就很差，我们作为中心领导交办给你这个实验室，作为你制作室开张，当时交给我们的时候，这个剧本还没有出来，去年8月份剧本还没有出来，只是一个故事大纲，必须12月份要开机，没有办法的情况下，我们只有10集剧本的情况下就开机了，1月2号才开机，开机到4月23号停机，到5月15号审片，时间非常紧节奏非常快，在我的艺术生涯中唯一的一次。就是从停机到交审片那么短的时间，非常短的时间，基本上我们是20天没有睡觉，连轴的转，几个机房加班。没有办法，台里面订的6个月，定了播出的时候，所有的审片组和领导都是看的没有上字幕的片子，就在这种情况下拿到了一套的黄金时间播出，台里面领导和中心领导对这个事情也给予了我们很大的支持。所以现在回想起来，这个优势就是现在为什么《香港姊妹》播出以后，能够起到比较高的收视率，因为我注意了一下，在网上点击的，以前的都比较少，我们这个光帖子有一万五千多条，非常高的，吸引了很大一批年轻观众，作为我来讲也是一个很大的收获，原来认为一套黄金时间收视的老年群体比较多，没想到这次这么多年轻人来看这个戏，我想这里面跟我们原来的主题的策划，也有很大的关系，我们表现了年轻人的生活，选了两个比较年轻的演员来担当演这个戏，表现年轻人的生活，两个年轻人怎么样从渔村的姑娘，一步一步进入都市，怎么样奋斗，在善恶的选择当中不断完善自己的人生，怎么样面对人生，这可能是当初选题拍摄的时候牢牢抓住的一个地，使他节奏充满比较轻快，青春的这种气息。

　　另外我们选择两岸三地的合作模式，我们请了香港的导演，香港的演员，台湾的演员，大陆的演员，这个随着大陆跟香港的交往越来越多，在香港拍摄基本全是香港人员，那是快的灵活方式，使这个片子整个的比较快，比我们原来所习惯的叙事模式上也有所改变，还有两岸三地演员在一起交流，碰撞，他们会产生一些意想不到的一些，就是亮点，所以这个片子就是很多人看，既不是纯粹的大陆的国产片，也不是港片，是结合的，两种结合就产生新的模式，给大家审美带来愉快。因为这个剧作在边做边近来修改，做的调整也是比较大的，基本都是先修改的。整个24集到30集做了颠覆性的修改，家族打官司，最后不打官司，在不断的在跟演员的交流过程中，在现场做了一些完成的，把他摆在香港回归的一个大背景下，展现了普通人的各种不同家庭，并没有正面去写那个香港回归97，怎么金融风暴，怎么对付非典，这些都是在背景，呈现的前景是普通人生活，然后加入了一些喜剧的元素，这个根据网上的反应，大概都是能够取得比较高的收视率的情况，引起那么多人的关注，那么多媒体的关注，现在最高的收视率8.3，应该说是在主旋律的题材里面播出有那么高的。

　　我们觉得比较高兴的是，那么一个任务性的，命题性的作品，使他有所创新，把年轻观众吸引住，让他们关注这个东西，把这个主旋律的作品既反应整个回归的形式，两地人们对祖国的这种感情，对大家的感情，对小家在整个中国的版图下怎么度过困难，用很大的趋势表现出来。所以我觉得从目前来说，应该说我们还可以，交了一个及格的答卷，这个戏有很多粗糙的地方，具体哪些不合理，哪些地方拍的跟年代不合理，这个实际上我们都是知道的，都知道，但是因为一个是时间紧，因为你像香港那个就中华那个镜头，97年到最主要的楼是2003年才建成，但是我们是主要的来源广场，当时准备拍下来，没办法你不可能复原香港的远景，这个都没有时间去完成，要播出，所以到了最后这些人特别感谢剧组人员，几乎20天没有睡觉，轮流这么转。做好一集送审题，就这么完成的。

　　所以简单把这些情况给各位专家汇报一下，谢谢。

　　李主任：好，现在专家发言。

　　黄会林：仲呈祥老师不是领军，就是压轴。

　　李主任：黄老师，黄会林教授发言。

　　黄会林：主要因为最近学校一个是面临放假，所以期末的事特别多，各种各样的答卷，各种各样的结束的工作，所以对这个片子认真的思考不够，但是接到剧中心的通知以后，我还是争取一切时间把这30集从第一集到30集全看了，中间都没敢跳着看，因为到这儿来。仲主任被两位非常美丽的女主角迷倒了，看到了以后，我觉得国家队还是国家队，我们中国电视剧中心在国内的电视剧制作是领军的，是带头的，而且一直在看中国电视剧剧中心的作品，就要感觉它很大气，它很追求思想性和艺术性的一种内在的融合，这好像是我一直看他们的剧得到的一种感受。

　　它很少是那种很细微末节的，很小家子气搞创作，都是立足点比较高，出手比较大气，最后形成的作品也能够达到相当的艺术创作的水准。这次在看《香港姊妹》当中，又一次印证了我的印象，看了这30集还是被他吸引了，并没有勉强自己完成任务，咬牙看，说实话以前还是有的，可是这次看30集就是带有审美愉悦的就看下来了，这是一个主要的感觉。

　　另外我整体说，我觉得它是为什么能够吸引人，到底它最主要的亮点，或者它的独到之处，不可替代之处在哪儿，当时是三部大戏在竞争，那两部我扫了一眼睛，没有整个看，但是我也看了报道消息，那两部从收视率到反响上，相比而言，这个要更突出，更受受众的欢迎，也琢磨琢磨到底在哪儿。我的认识就很初浅了，个人水平所限，我首先看完感觉到八个字，就是大小融汇，老少皆易，就是大利益和小处打开，小处切入是融合的非常好的，其实刚才小扬导演也讲到这一点了，香港回归这10年，是翻天覆地的变化，跟香港本身有一点缘分，我母亲就是香港的，所以也对那边的生活多少有一些接触。

　　应该说这10年香港真是有一个从本质上的一个很大的发展变化，这个在97年回归也听到香港朋友在那里顾虑，觉得香港的命运不可知了，所以也有一些或者说我们家里面的朋友和一些认识的朋友移民，移民的一批，还有一批就是先到别的地方去，回过头等等看再说，抱着一种疑虑的态度，当时我也觉得可以理解，一晃10年过去了，一国两制圆满的实行，香港从政治到经济，到文化，整个的发展已经证明了一国两制这样一个决策的它的正确性，以及它在现实当中的一种不可争辩的这种现实意义，这个我们都不去说。

　　那么这部戏我觉得就是它既是把大的背景绑的非常牢，所以我们也看到，很多香港这10年来经历的大事情，全揉进去的，从一开始要回归，以及到7月1号交接仪式都有，怎么样港督的离开，怎么样旗帜的更换，我们党的领导人和查尔斯王子在现场的交接，都融汇进去了，可能又不是写这种政治大事，它实际上就是两个姐妹的命运，所以我觉得把大的和小的融汇的非常好。

　　第二它构成了老少皆易内在的架构，就要表现就是命运，命运通向人，人通向哪里，通向人的内心，从人的内心到人性，从人性到命运这样一种进展，这样就特别具有张力，或者吸引力，这个是不是我们得到这么高收视率重要的原因，我琢磨着，所以他的亮点是不是从三点来看，一点就是历史的画卷，和社会的生活完全融合起来，人们通过很细微的社会，很草根的人物这种发展，回过头引证大的历史画卷，可又不完全是草根，又有豪门，刚才潘导说不是着重写豪门，仍然是跟大企业家连在一起，这两个草根的姐妹，以及背后的家庭，一边是奶奶，一边是父母，这样的家庭又和高家大家族，一个豪门又结合起来了，这样我想就是历史画卷和社会现实的这种非常细微的生活连接的很好。

　　就把香港10年的这种根本性的变化和这些小人物，或者年轻人物以及高总，那个老总的他的内心的这种发展全把它控制的非常好。

　　第二点我觉得他的人物的设置和开掘是有特色的，有独到的亮点，他设置的是两个姐妹，这两姐妹显然是完全不同的内心世界，完全不同的生命追求，最后走了完全不同的命运，这么两个姐妹设置起来，而且他又从两个姐妹连到了两个兄弟，而这两个兄弟又是高家的两个少爷，就是这么一个用人物命运结合起来，而且在人物命运当中叫《香港姊妹》，自然这两个姊妹是主要人物，这两个姊妹我觉得他是写善与恶的交织，而且看的时候，特别感觉到它这个善与恶的交织，善固然是应该是妹妹，朱秀铃真是善良到了推向极致，有的时候我都觉得过于善良，那个雨虹确实是内心是恶的，战胜了他内心之善，可是很巧妙的，我们的主创把这种恶又让它有道理，他自己认为他很有道理，所以他始终不认错，她一直说我有错吗？我只是想改变我的命运，我只是想让我的奶奶和我过上好生活，这难道不应该嘛，她还有她的理由，她的追求就有道理，她到达这个目标不择手段，有的事做的邪恶了，但是这种邪恶她自己又说，就是因为我要追求我的命运的改变，我只能这么做，这一点我觉得也是比较深入了，比较独特，跟一般的善就是善，恶就是恶，恶大家批判，善大家赞美，这个剧不是这么写的。

　　这种善与恶的交织一直贯穿了30集，而这种交织的表现又通过开拓内心世界来展示，我也在想这个雨虹，她从一个草民最后到当了董事长，这是她千方百计，不择手段拿到，她这种过程我们没有看见创作人写她怎么样，没有写这些，写的是什么呢？就是她一心要掌高家这个权，她一心要通过她完全是低层走到最高层，当了董事长达到了她的目的了，这种权利的追求是她认为这才是对的，这也不同一般，她不像有些人写女孩从好变坏，从低到高，她还是在追求一些物质的，比如说要穿好衣服，要戴漂亮首饰，她没有写这个，她开掘内心上有独特的地方，人们看上去就知道，她到底要什么，她能不能得到她所要的，她为了得到她所要的，她做了一些什么事情，这个把人都引到这里面了，我觉得看的过程中，在善恶交织的开掘当中，是通过内心的挖掘来一层一层的推向极致。

　　这个主干和枝叶配合了，她有主干的一面，同时她还有一些配合她这个主干的枝叶，所以使这个人物显得比较饱满，善与恶也有所交织，这里面我多少有一点不满足，我觉得把这个秀铃那种内心的非常激烈的冲撞再给开一面，会不会就更好一些，现在这个秀铃就是忍辱负重，无论你怎么欺负我都是忍耐，即使你差点把我吃了，还是好姐妹，我就想她有没有内心的斗争呢？她有没有对于好姐妹也有她的反反复复的一种情感，一种心里的这种因素呢，这种元素呢，这一点我个人觉得多少有点儿不够满足。

　　潘小扬：这个我插一下，原来剧的结束是林雨虹自杀了，一个考虑香港回归10周年从楼上跳下来不好，最后改成了林雨虹进了监狱，但是一直到最后定稿的时候，才把她秀铃原谅她，接她，加了一句话，就是说话她在监狱里忏悔了。

　　黄会林：这个多少有点勉强，好像秀铃就是一面倒，就是善的不能再善了，而且林雨虹，她不是一般的欺负她，她栽赃陷害，置之死地都做了，而且秀铃永远是我的好姐妹，这里面缺了一点点，她比我们佛教都还慈悲为怀，即便这样，我觉得林雨虹还是饱满的，她欲望的追求写的很深刻，而且很有意义。我觉得这两个演员都很美，确实是很漂亮，所以我们说有吸引力。在很美丽，很有吸引的情况下，雨虹相比秀铃可能显得更丰满，更多元，更深刻，而这个秀铃稍微有一点儿就是太善了，太善了，我们可以学习的楷模了。

　　最后大家都在大圆桌上，连她父母都出席了，就是高氏集团重振雄风了，偏偏缺了她，她接她姐妹了，她应该重返很重要的会议，很重要的结果，她说什么都不如她陪林雨虹回南丫岛重要，这两个我多少有一点缺戏的地方。

　　再有就是叙事，他故事的编织是很强的，30集的大戏，让主干非常鲜明，让他时时刻刻抓住观众，不要出戏，这样的情况，演的还是很有意思的，所以我觉得叙事手段那种运用，而且其实它的情节，很单纯，就这两个姐妹，连到了两个兄弟，连到高总，这个姐妹连到喜剧父母的，朱家父母，就是这两个线索，这个线索有点儿香港剧的元素，像朱家父母那个就有点儿香港剧元素，纯粹内地不是这样的，我们看了很多香港电视剧也感觉到有这种元素，我们也用上了，这样对我们内地观众看起来也觉得很新鲜，怎么有情景喜剧的人物在里面。

　　潘小扬：很好玩的。

　　黄会林：是很好玩，还有一起一落，有这样喜剧的调解起来使这个戏更好看，我觉得主创人员是煞费苦心，把各种各样的喜剧元素融进去，既是指向很鲜明，又是多姿多彩，让人们看了很开心，这一点我表示中心的祝贺，能够做到这个很不容易。

　　当然还有一些就是字幕的错字，错字还真的有些，我不知道这个卖了没卖，这个盘，要是已经出售了的话，有的太明白的错字。

　　潘小扬：字幕有难度，有好多是香港普通话，香港普通话，香港的白话，白话用什么字来表现香港的意思，跟她音一样，是非常难的，包括英文翻译爹地，爹地翻译的表现，现在是爹爹，很多人只能说翻译成爹爹，最后是这个。

　　黄会林：我举一个例子，就是在第30集有一个逃过了一劫，劫难的劫，咱们打的字幕是截然不同的截，这是硬伤，还有第28集，喝醉了，喝醉的就说你再喝你就倒了，摔倒了，用的是到，没立人，这个是不对的，一定是倒地下的倒而不是到达的到，就缺了一个人，这个也不属于两地的。

　　李主任：这个要罚款的，现在一个字500。

　　黄会林：那这接近1000块钱了，还有时候的时候，就是那封信，谁写的，是哥哥还是弟弟，赵斌的一封信，那个时候的候字没有一竖，变成姓侯的侯了，就这三个。

　　黄式宪：还有14集还有，协程合作。

　　黄会林：还有第9集，雨虹没有住处，秀铃有住处，她就她们家了，一开始是秀铃睡左边，一会儿就到右边了。

　　潘小扬：这个在香港给的时间太短，你要换灯位，根本就拍不完，不再一处出现，当时想了，就想到观众谁会注意。

　　黄会林：观众还就看到了。

　　潘小扬：一换灯位，整半天，拍不了。

　　黄会林：这个也是很容易发现的。还有像第5集，叫李永俊，韩国大明星，有一个字幕打成林了，树林的林。结果李永俊变成林永俊。还有在处理上，好几个地方讲了十几年姐妹情，我觉得十几年好像不对，他们很小在南丫岛，到最后他们不到30也差不多了。

　　潘小扬：林雨虹去的晚。

　　黄会林：可是也一直在说，我们从小就在一块儿玩，也是很多地方讲这个，怎么也得有20年以上，我觉得，给我们的感觉怎么有20年以上的情分，好几个地方说我们十几年的情分，就出戏了，脑子就想怎么十几年，就不能专注在剧情上，这个也难免，就这么多时间做出来30集，真的是很了不起的，而且还20天没怎么睡觉，这剧中心把我们这些创作人员给。

　　潘小扬：当时6月5号你不交片子，就自动放弃了。

　　李主任：1月2号开机，4月28号停机，6月5号就播出了。

　　黄会林：再加上开始它，我知道10集剧本就开工了，真的很难得了。包括我这样的老太太都能够，而且是教了这么多年书，能被他吸引住，没有看到着有审美疲劳，我觉得就是很了不起的。处理他入狱和出狱比自杀更好，还是要给她留一个未来。

　　潘小扬：当时觉得从最高楼上跳下来才刺激了，而且香港回归10周年，从楼上跳下来。

　　黄会林：我还是想说大小融汇，老小皆易。

　　李主任：谢谢黄老师。

　　仲呈祥：该说的都说了，我说就简单了，等到你后面说。我觉得这部作品刚才谈到说是，应该说基本是很好的，但是中国特色的基调上本身就有历史使命，香港十年了，需要我们从艺术上，从现在电视剧这种形式介入到与国欢庆这么一个盛典当中去，它有这个任务，而电视剧本身给新闻有着某种血缘联系的新型艺术样式，它可能除了它艺术自身的使命仪式，他还有这个这种，所以我非常赞成黄老师说的，国家队完成人类历史上一国两制的伟大十年实践的这么一个历史进程，应该是顺理成章的事情，应该是我们份内之事，我们应该有这个责任，有这个使命意识去做。时间有限，条件有限，做成现在这个样，我认为它受到大家的注目，这里面我首先想到一个事情，经济要发展，这是人类面对很现实的问题，经济不发展，怎么走谈不上，特别是进入21世纪之后，面对着人类生产力的迅猛发展，普遍的都感到人文精神的恍惚，道德伦理的沦丧，这大家普遍感觉的问题，这不是我们周围人感到的，人类的有识之士都感到了，特别我前几天看上海有学者，最近把我们新儒学的代表人，跟商德尔的对话，这个对话很难读，这里面有东西，总的题目叫全球化跨时代人文关怀，在我们面前，一国两制也是一种举措，为了推动社会的进步，历史的发展，特别在香港特殊的情况下，十年以来，他面对的问题是人类普遍关注的是什么问题，可能也是经济，人文经济究竟保持怎么到，养成，道德伦理究竟怎么样，这是人们关心的事，这个对话里面，我今天把文章带到身上，他有一段说的非常吃惊，是美国学者提出来，在美国现在不仅是市场经济，而是市场社会，市场社会，那么市场社会带来什么呢？他说大家普遍感到了人文精神的恍惚，道德伦理某种程度的解体，那应该怎么办呢？

　　这位学者提出一个看法，他认为人类在历史的进程当中，不是所有的都可以市场化，至少它认为艺术不能够完成，人类审美的把握所需要的艺术是不能够完全市场化的，如果一旦人类把自己的艺术完全摆脱了精神使命，就是不为捍卫人的人文精神，人类共同应该遵循的伦理道德，特别是公民意识，把这些都放弃掉的话，只是为了像我们剧中的人物所承担的，你不要看各林雨虹，雨虹在他的精神世界是没有红的，他一门心思是追权，权背后是钱，是要掌这个权，因此她走了他一条人生轨迹，那么在这个问题上，我觉得她之所以受到人们的关心，特别在香港这块地方，我刚才跟苟主任汇报，我说话不能都叫别人讲，刘长乐把话讲了，他就是凤凰的董事长，他最近答记者问，说我凤凰的制台方针是三条，第一条是影响有影响力的人，他影响人类当中有影响力的人，有影响力的人自然会影响更多的人，第二条凤凰要保持自己的人文精神，伦理水准，道德水准，这不能放弃的，然后他举了很多例子，他的大讲堂，我还曾经对他李敖有话说了，我还说了意见，说现在人们都没有时间读书了，就是让李敖来读书，我们来读李敖，这不是一个人的思维代替所有的思维，你当然不能这样，之所以和谐，就是和而不同，就是在不同的基础上，共通互融，互补，都是一个声音就无谐可言。

　　第三条说的是什么，以华人的视点把华人的文化推向世界，我这次对刘长乐刮目相看，他下面马上讲了，你看我选主持人，我刘长乐选的主持人，说的很清楚，一句话思想比漂亮脸蛋重要，他是我是第一个把阮次山当了主持人，他是一个结巴，但是他有文化，我为什么想到这个问题，他这些问题里面有些厉害，我刚才跟苟主任说，包括我们两条川，一条是分析张艺谋，写了一大篇文章，另一条船是北大的王约川，他最近讲了一段话，他怎么说，电视媒体在中国超越了学术评论家机制，扰乱了中国的正常学术，他其中举了很实际的例子，他说我们有很多电视上的节目处于是善良的，但是没有考虑到它可能产生的另一面，就是或者了学术规范，当然这个艺术不是做学问，这是两回事，但是艺术也有艺术的规范，当你超越了艺术应该提升人的精神境界，让人活得精神美感这个前提，让艺术变成仅仅满足某些受众的视听感觉，身体上的刺激感， 他就破坏了规范，就不能叫艺术，这里面提到了很多具体的事，很具体的人，他很明显提到这一点，这个戏我赞同黄老师说的，这个戏到在达到了创作者的初衷，他没有以香港生活就是写豪门生活，任何要有新的视点，他反过来通过一对姐妹，渔村的姐妹怎么样一步一步的走入香港的主流社会。再走入的过程当中，经历了两条不同的人生道路。来折射出10年回归的伟大历史进程，这就不容易。

　　看样子他是着重香港姊妹，两个姊妹的10年历史内涵，通过姊妹后面的家庭里面的不同态度，你比如说将要相恋的这位豪门里面的，对回归的态度，过去我们写过的，但是他现在表现的非常自然，也非常真实写出来的，这样一来，我觉得用电视剧的这种形式，近距离的表现的时候，他找到了一种经验，这种经验就是写事件，历史进程，一定转化成人的命运，或人生的命运联系在一起。离开了人去演绎那个历史事件和历史个过程是不能展现的，他基本上符合这个规律，把他历史事件人性化了，变成了两个塑造人物的心里意思，这种转换是他能打动观众最本质的一点。你不做到这一点就肯定不行。

　　第二条顺这个下去，他不仅有历史的内涵，展现出10年的进程，他还很重要的一条，他仅仅抓住这两个人，以及两个男性和家庭成员，表现人性，这一点不管自觉不自觉，是有，我当时没有看，后来给我两个带子，我倒不是因为两个演员漂亮把我吸引住，他所写的10年香港回归的历史把我吸引住了，这两个主人翁身上内涵的人性的深度把我吸引住了，我非常赞同黄老师刚才说的，他是采用了一种强烈的对比手法写的，我刚才开玩笑说，我说这是形式的驳倒了唯成分论，即便一样的出生，就是两兄弟走的完全不同的人生道路，所以刘长乐又厉害，他用了一个话，他说过去我们有一句话叫有成分的不为分的，我现在改一句话，有收视率的不为收视率的这才对，他说的很对，你完全不重视收视率你拍什么电视，但是不能为收视率，不能说到一部片子好，归结的最终标准就是收视率高我不赞成。应该有收视率而不为收视率，这样做才对，他这个东西，你看他这个里面，这些人物身上内涵人性的深度，特别是我们这位林雨虹身上，我们过去很难看到，这个身上它实际上形象的是展示出了马克思主义讲的真理，人对权利的欲望，对金钱的欲望，有了会怎么样，你以为林雨虹生来就是坏蛋嘛，不会的，他跟朱秀铃那么好的感情，最后做出那么非人的事情，由此证明人性是可以异化的，把他人性的深度揭示出来的，他的善恶蕴含在其间，实际上这是符合一切优秀的文学艺术作品，特别是艺术品，最后都逃不了道德的审判，所以他对人性的深度，道德的包点，和人格的张扬是这个戏非常强烈的。

　　刚才黄老师很遗憾我们把朱秀铃某种程度是不是极致化了，我觉得只有这样，才能够更显现出我们林雨虹，可能只能这样，艺术这个东西就是这样的，他有时候我们常常要回过头来怪这个《渴望》里面，你把主人翁写的来善，把王沪生写的那么恶，你们都走极端，但是想想看，不是这样的形象，能留下来嘛。所以我认为这是第二条。

　　第三条我觉得作为电视剧艺术变辩证法的一种不漏声色的使用，令我感到，潘小扬毕竟是潘小扬，他拍过那么多电视剧，在他艺术指导里面，都有他明显的审美追求，正因为如此，两姊妹就是艺术辩证，对比然后那两兄弟又是对比，只是加上时代的印记，哥哥大家很能想到，就是那么回事，那个弟弟写的貌似放荡不羁，而内在却又很懂得感情，很懂得尊重人，很有人性，这样一来他全部把他对比起来了，这个大中华的艺术，电视剧丢掉了艺术辩证法，丢掉了对比的活用，很难，特别是长篇连续剧，他常常在对比当中让观众鉴赏和领略美与丑，善与恶，这个戏的意义恐怕应该站得更宽一点，更高一点来看，究竟为我们留下了一些什么东西。

　　至于里面也证明了一条，和谐文化，就是要保留各族文化，各种风格的兼容，共生，互补。各美其美，每人其美，艺术也是这样的，这里面谁都知道，朱秀铃的爹妈就是港腔，融不进来就感到很槽糕，天天这样的题材，也很明显的，林雨虹就是港条，反过来朱秀铃还好一点，这样让一个艺术整体是统一的，相信是香港发生的故事，他没有感到自己跳出来，这也是在兼容各种地方文化特色的时候，怎么样整合，怎么样达到艺术和谐流畅，这个戏也提供了一些经验，我赞同黄老师说的，这个戏不少粗糙的地方，但是时间太紧，能够做到这样我觉得很不容易了。现在大家都在讲，讲文化品质的问题，特别是对于学术界对于我们电视界往往有这样那样的批评，我是主张以广阔的胸怀，则善和处理，我觉得像这样，这次国家队干的事情，拿到国家台播，就是起一个作用，回到胡锦涛总书记讲的，引领电视剧创作，你反应香港我不反对，你不要用没有品位的，低俗的，拖内地文化后退的东西。

　　
      还有对于香港回归这样的大事，我们应该让我们的国人通过艺术裹胁到当中去，感受到一国两制的英明决策，感受到祖国的强盛，也不是说看电视据就是为了看电视剧，今天报纸登，湖南卫视的总裁在哈佛大学演讲超女文化，后天看了赵本山演小品，中国文化走出去要带有中华民族优秀的东西，我不反对那些，那些出去交流也可以，也是一种声音，但是不能光是那些，所以感谢这个剧组给我们带来一次艺术享受，所以谢谢大家。

　　

　　黄式宪：我想说一点感想，就是说国家队拍这样一个遵命文学，遵命电视剧，在这个意义上他具有突破，有创造，也是有感染力的，但是就我的感受来讲，我很容易想到一部电影戏弄人生，戏和人的关系，放在这样一个大的香港回归的10年这样一个历史框架里面来讲，他是有一个折射，这个折射它很细致，很深入，但是力度不是绝对有兴趣，就是说作为一个纪念性的作品，如果只停留在纪念意义上，这个作品过十年，就不可能存在了，也就是说我们很难作出纪念性的模式空间，这个突破了这个空间，突破了一些，就像刚才潘小扬说得，原来雨虹的结局是自杀，现在是这样。

　　我这个戏看到哪一集才震撼呢？我看到第21集这个画面，雨虹假惺惺送别，其实他就是害人，他还说这个话，这个画面有震撼力，楼上冷冷的雨虹看着秀铃离去，这完全有破坏，但是破坏的在上面，被破坏的在下面，这是全剧的一个灵魂，我看前十集基本上不动情，到这个地方为什么让我动情，他不是戏，他更多是人生，我们顺着戏走，这是香港模型里面，很多都是顺着戏的方式编织情节，这前10集里面漏洞很多，加入我们从戏弄人生，他的创造空间是戏中戏还有人生的历练和成长，我们不能要求一个电视剧做这样深度的发掘，但是这个戏提供了很深的空间，可惜在后面我们得到的不是最好的，我认为他的力度是不够的，为什么呢？

　　他陷入了法国80年代初期优质情景剧的模式，觉得是优质情景剧他的四个元素都用的非常充分，但是法国优质情景剧以（英文）为代表，但是就这个电视要是和电影相比，电视弱很多，这个前提是取内大作，这个戏有很多地方让我们感到有力度，雨虹这个形象是我们在电视剧里面很少发现的形象，他前面有哪些戏，实际上高家盛老爷之死，在很大程度上，也是因为这个儿媳妇，这是27集。

　　到了25集漠然之死，他的生母之死，飘来500万的支票在水里，他为了坑害天瑞，不惜用他亲生母亲做垫背，导致自己的生母自杀，一个女儿把母亲陷入到一个经济官司里头，来达成他的阴谋轨迹，这个戏能走回来的空间很少，就雨虹能走回来，我觉得是很少很少的，我们算一算在印度尼西亚海啸以后，那是2004年12月，一年半服刑到了2007年出狱，这个没有完成，我们在主流意识形态层面，这么多顾及，这个作品本身就衰减了自己。这个作品可能是一个主旋律的完成，而不是一个文化的完成，他的戏完成的很好，但是人生这个层面有很多发现以后，没有很好的完成。

　　你比如27集高老爷之死，高老爷之死把什么都揭穿了，她都不承认，连换药，药什么颜色都说了，这个公公说到这个程度，他都没有一点后悔的表现，这个灵魂在屏幕上没有看见过，在电视剧里面也没有被发现，这是第一次发现，从公共二指，高家盛之死，到生母之所，她拿一千万支票陷害高天瑞的网络公司，这个在道德法庭上我们必须审判这个，到了27集轰走了男人天泽，他有很多的要挟首先，这个首先我看了天下最毒女人心，我看了以后我不能忍受，这就是你愤怒被唤起的，尽管天泽是窝囊废，但是这里面步步为营，跟她结婚的男人都是工具，到最后还有垫背的，是阿意，就是让她垫背做一个假证，来蒙骗董事会，她变得太厉害了，你说没有豪门吗？当然有豪门，她进入这个豪门既想做大少奶奶，还要做董事长，就是家族式的财团，他不是民族氏的，资本发达国家，我当了大少奶奶，我自然就要程度董事长，这恰恰进入香港文化里面很多的问题，以这个林雨虹她还不是南丫岛土生土长的草根，还不是，只有阿铃是草根，这几件事情，还有第五件事情对奶奶的事情，奶奶已经绝望了，我再也不来看你，她都没有送一送，她对奶奶还有亲情嘛，这五件事情这10年里面她经历了很多历史的苍苍，一开始的金融风暴，到非典，到海啸，她在每一场灾难都是化险为夷，林雨虹，我们应该珍惜这个人物的发现。我看他怎么出监狱，服刑不过一年办，我才知道是临时建的旁白，她在狱中写了很多信给我，表现了忏悔，这些细能证明她出来，我不希望她和阿铃会一起努力，她最后一个镜头又是一起努力，我觉得她根本回不到这个点上，你艺术给我的是人生，你这个戏的部分编织的非常巧妙，又很完善。

　　开播之后播完之后来开这个会，不仅仅我们说这个戏有什么优点，他的收视率8.3等等，这个没有意义，这个都过去了，我们也完成了这样一个纪念回归这样主旋律的使命，我们探讨一下，在这个主旋律空间里面能不能做到文化的深度和厚度，这个实际上很简单，就是把林雨虹的形象位置到底，这个形象不能中间打折扣，他必须在铁窗里面继续，要不然这对姐妹好像是马上就能回归，最后一个镜头，最后一句话，一起努力，她们怎么一起努力。而且秀铃过于宽容，真是能宽容的吗？这是有原则性的，这一对姐妹很多的原则性也就抹平了，秀铃说没关系，对不起，好多地方我不能接受，雨虹总是说我都是被逼无奈四个字，这是她欲望的无限膨胀，而她给阿铃下了这么多陷害，最后阿铃回答没有关系，这就是一笔勾销了，这个不可能的，这一对姐妹不可能重新回到一个同一个起跑线上，后两集在目前的独白一个一个来说，这里面没有任何动作，你后面两集完全没有动作，29、30集完全没有动作，完全是大团圆的结局，我们可以做一个大团员的结局，但是这个人一定在监狱里，她跟高家没有关系，这是豪门出现的败类，她本身不是草根，她不是南丫岛土生土长，她是父亲破产，母亲改嫁加拿大，她什么都不会，她倒是骗，这是一个艺术典型，把这个人解读开来的话，既然服刑不到一年半，她可以出狱，这个我觉得你相信这么大一堆经济罪行，这个判刑量到了一年半就出来了，而且欢欢喜喜，两个人又在一起，我觉得这种一团和气，这不是戏，是梦，就是它很严峻的一件事情。

　　我是觉得这个不是在播出之前的会，在播出之后的会可以研究一下，作为一个电视剧的文化，要不要加强它的文化力度和品味，就是人文关怀的东西，我们没有这么多人文关怀的东西，为什么最后给它抵消了，让我失落，我觉得怎么回事，目前全是说的好事情，一个人说一段，天瑞说的段，天泽说一段，赵斌说一段，阿铃说一段，最后涛叔还说一段，这个根本不是戏，它就是一个主题，直白的主题的结构，所以我觉得是未完成的作品，我谅解这样一个周期，我已经看到了，拍摄是到4月底，剪辑只有一个半月，在这个空间里面完成，拍摄期远远不是剪辑期，剪辑期要超过原来的两到三倍，它本来很好的人物关系，就没有办法打磨它，可能有一个取舍的关系，这个在5月12号加一段旁白，这个旁白多少不是说明这个主题，这个旁白把姐妹两个人矛盾调和，这对香港姐妹，尽管是来自南丫岛，一个是草根，一个并不是草根，他们选择人生道路并不一样，一个是被金钱利诱，她进入豪门，她不是没有豪门，豪门是重要的空间，而且按照后面的结局，盛威酒店是世界十大酒店之一，这个怎么经营起来的，等于这个家族是一片废墟，我看到高家是一片废墟，精神废墟，我们当然很难完成正面来揭示香港回归，但是我们已经看到了香港回归这样一个历史的过程，它这里面历经的挫折，历史的框架都显示的，本身有地图，而且这些人物的磨难，在这里面都承受了很大的压力，包括阿铃总是无巧不成书，她遇到海啸就是没有事，我觉得这个戏非常可惜，我觉得这个戏如果我们真想做成一个文化的精品和电视剧的力作的话，现在我认为是没有完工，现在完成了一个10周年回归这么一个庆典，这个纪念性的，仪式性的场面，这个是我们国家独有的生态环境，这种生态环境，你作为国家队，你必须去适应这个主流环境，在这个适应过程中我们能不能找到一种自己的生长点。

　　比如说鱼蛋店那些戏都非常好，非常可爱，但是秀铃可以敲父母的头，等等，你感觉这个环境的生长，还有她是港大一年级学生，她没有继续读书，她的知识结构都还没有更好的改变，她也没有继续完成她的学业，这个也是一个遗憾，朱秀铃作为成长的过程，甚至在遗嘱里面有1/3是她的，她没有接受，戏是可以编织的，可是编织戏的过程，是源自生活，还有作者对这个主体的渗透，如果主体性的渗透没有的话，就不好看，你保留这个楼梯上下真是精品，一个是那么冷漠，说一个那样的话，我还你清白，这里需要有一个历史过程，如果她翻悔的话，新的动作，可是现在新的动作完全没有，通过旁白，通过目前悼念高家老爷，每个人说自己的心里话，这一年变了，包括广沙仅仅靠赵斌一个人行吗？他需要更厚重的形象，也就是说仅仅完成一个纪念使命完成的很好，而且有突破，而且在人性的深入的开掘上，它有重要的艺术发现，可惜已发现在全剧的结局里面并没有完全，在29、30集根本没有利用了，事后谈这个戏我不愿意说怎么成功，我们可以把这两大叙版块，一个是中国家族式财团的管理，可是这个董事局里没有一个制衡者，董事局谁来做制衡，都是见风使舵，这个财团还能做成世界十大之一，我很怀疑。

　　高家盛家族财团董事会，董事局制衡者等等这些形象，难道可以仍由一个林雨虹上面，她可以做总裁，她做指挥，这个艺术铺垫不够，兄弟俩，天泽也是一个迷失者，他到美国回来，他能够重新执掌这个财团，这是一个问号，他的素质够不够，这个文化也没有回答，天瑞的性格很好，他看起来玩世不恭，他什么时候开始变了，就是19集变了，他到父亲的卧室看到父亲，第一次父子感叹，他开始感受到这样一个广沙工程，香港依托祖国内地这样大的策划，大的方针，使他心悦诚服，这个心悦诚服决定以后他的人生开始走向严肃，这个19集这个地方，是天瑞一个大的变化，所以天瑞也非常可爱，这两个形象，他的形象比秀铃更可爱一些，秀铃更多的是作者在给她安排，比如那个捡钱包，和钱包的冤案等等都太假，这个包袱，老总刚离开，她就送上去，这个失而复得的过程就是一个戏，他不是人生，这就是香港模型里面的爱怎么编怎么编，就是给高老爷，给秀铃美好的印象，这个印象是戏编造出来的，他该硬当硬，该软则软，刚柔兼并才是朱秀铃，这样的一些东西，这两兄弟和两姐妹这两组模式里面都有的，天生的，编辑的痕迹，而没有真正进入人生和艺术的创作，我为什么讲戏弄人生四个字，戏就是戏，需要把人生的深度的东西严峻的发觉出来，这是一个大的世界。

　　1942中英南京条约，在殖民地生长出来的财团，他本身也有扭曲的心态，这个也需要解剖，我觉得这样一个大的背景里面来完成一个豪门和草根两大叙事板块，草根很有趣，就是父母台风遇难，没有船，然后做鱼蛋店，然后滚动开第二家，开始推车去卖，这个场面非常的浓，香港独有的市民草根情绪，我看了最可爱就是这两个演员，这对父母亲，这个父母是香港最有名的老演员，就林雨虹的成长是大悲剧，就这两个版块的衔接来讲，草根部分是很的通俗戏曲，他可以在色彩上调和这样一个贵族世家，里面的人际的，和人性的冲撞，这个本来这个空间框架都非常好，就是这个思维编剧有两位年轻的，有两位年纪长一点的，四人合作的，但是剧本的打磨的工夫，这样匆忙的一种拍摄的进程的方式，在完成一个遵命的历史课题上讲，它可能是有利益的，但是做打磨的艺术工艺来讲，可能是有欠缺的。

　　原来你们开播的时候我在上海电影节，当时完全没有时间看，回来才看这个东西，前两天还赶一个文章，这两天才看完，好多地方我很感动，在这种空间里面我愿意，让我们的国家队加一把火，就像秀铃说的我们努力，我们取得这个成就不能满足于收视率在8.3，我觉得这样的话，目前电视剧的空间说实在，是非常琐碎，非常苍白，我真看不到一股有力的，这个戏的长度如果不是30集是20集一定好得多，为什么我们三国演义和好几部戏，红楼到了香港都做精编版，像我看这种家族的纠纷，父亲女儿，女婿那些，还是在恩怨情仇里面，他升华不出来，这个戏升华出来的，这个强调姐妹携手共进这个就很糟糕，他提示给人们一种文化的起悟，我们还有原始积累的非常可怕的，就是对人性构成异化的那一面，这个戏恰恰揭示了人的异化，就是人性的挣扎。所以你再有好心都劝不了她，我就不相信她不再陷害秀铃。因为沉沦与新生这是一个严肃的人生命题，她不可能在这个时候完成，这个话我这么说，还是希望创作者不要心太软，不要抹平矛盾，不要用赞美的语言来构成一个大团员的结局，恰恰是在大团圆这个问题上，我们和好莱坞的区别就是，我们需要历史感的满足，而不是道德感的满足，或者是情感的满足，假如我们能冷静下来，我们取得的不是情感满足，我们看你的戏，还有藏族的姐妹，兄弟，那些文化的力度，我觉得今天对电视剧来讲，是需要呼唤，就是在我们的长篇电视剧里面我们找到人文的品质，这样才能使得电视剧往前走，我们赞美一番戏，我们下次做电视剧可能还是这样，我说的话可能不大恰当，但是这是我的心愿。

　　我觉得现在我们最难的是文化的坚守，西方人都讲文化的接触和文化的关怀，我们能不能把人文坚守到底，而不要中途夭折，谢谢大家。

　　

　　张德祥：没有好的电视剧是不可能出现好的电影，这个电视剧成了电影的引领者，但是确实客观来说，这几年我们这个好的电视剧还是不少，整体上来说电视剧的这个影响力远远大于我们电影。这部作品应当说也是在今年，我自己认为它是在反应这个香港回归10周年在这样一个时机，反应香港社会生活的一部优秀作品，这是刚才潘小扬也说了，咱们中心一共有三部反映香港生活的作品。从回归到现在做了三部。过去我记得有香港的故事，是香港回归的时候，十年前的，我觉得把同时表现香港生活的作品放在一起，这部作品来讲应该说是一个比较优秀的作品。

　　首先刚才大家各位老师都分析了这里面的问题，我也想说这里面几个东西，所以我这个还写了一个小文章，题目叫性格命运社会，我觉得这个作品之所以能够抓住观众，有这么高的收视率，确实是这里面刚才黄老师都讲到的，性格的对比，实际上两个姐妹，他们性格各异，两个兄弟性格也不同，这样作为姐妹，作为兄弟，他们是天然的一种亲情的联系，从小生活在一起，在一个家庭，这是天然的一种亲情和感情的联系，但是只有性格才能形成戏剧的张力，如果在一个环境中长大的人，他们性格是相通的。

　　之所以我觉得我们的有戏剧就是因为人物的性格不同，所以形成了矛盾的冲突，形成了戏剧的张力，在这里我想说，就是说刚才讲到了林雨虹这个人物性格，在这个作品里面，就是最具有吸引力的，给人最鲜明印象的就是她，这个人物说她确实把坏事情做的让人发指，但是作为个性，作为人性的一种表现，把她推到极致，就像朱秀铃一样，把她善推到极致，这一个是善的极致，一个恶的极致，如果不是姐妹，各走各的路，没有戏剧，但是恰恰她们从小像姐妹一样长大，友情在里头，这个有情把她们联系在一起，善和恶在右倾中间构成张力，这是姐妹两个。

　　兄弟两个也是这样，一个斤斤计较，能不能掌握盛泰集团，一个看起来是玩世不恭，好像并不是特别重视这个事情，但是实际上他是非常有能力，有内在能力的这么一个人，踏踏实实做事情这么一个人，所以这两个兄弟也构成性格上的对比。

　　这里面最值得称道的是盛泰集团的董事长，高家盛这个人，他作为一个老板，作为一个资本家，但是我从这个人物身上没有看到在我们生活中经常看到的所谓的老板的这种派头，这种架子，他特别的平易近人，乐观阔达，举重若轻，人们称他老爷，他却没有半点老爷的架子，总是和普通员工乡亲相近，这是他对香港回归后充满信心，真正找到主人的感觉，带领盛泰集团，这里面这个高家盛这个人物形象，我觉得也有新意，他不是我们印象中，或者我们生活中看到的那种摆了大谱的这种家产几十个亿的老板，他和普通人一样有一种平易近人，这也一个非常有个性的一个人物，这是我想说的，就是这个作品里面起码有五个人物个性鲜明。有了鲜明的个性，就有了鲜活的人物形象，有了现货的人物形象，这个就是艺术。这个作品塑造了几个鲜活的人物形象。

　　第二点就是说这是一个命题作文，刚才也说了，时间非常紧，这种命题作品往往是要留下很多无法弥补的遗憾，我想说的就是这个作品现在做到这个程度，我觉得已经是一个比较成功的一个作品，因为命题也好，主旋律也好，主题先行也好，实际上是不是一定生产出来是概念化的作品，我觉得这里面还是有一个生产经验的问题，就黄老师刚才说的，我们国家有一个特殊的国情，这种命题的东西你逃不掉，一到了重要的节日，或者重要的时间，国家需要这样的东西。这个作品包括我们拍摄的任长霞等等，实际上很多作品都是命题的，但是我觉得我们现在剧中心在这方面积累了很多经验，即使命题的这种作文，就是做出来它不是说是显得非常的，让人觉得这就是概念化的作品，而不是的，现在就是说还是从艺术的这个角度，从艺术的角度来折射，用人物的命运，用艺术来折射香港回归10年来的社会变形，确实对香港发生了很大的变化。那么通过这些人物命运我们能够感受到这十年来香港是怎么走过来的。这是我想就是说通过人物命运，通过人物的个性，通过艺术的方式，折射了香港社会变节，实现一个政治命题也好，还是说一个主题也好，应该说是一个很好的答卷。

　　第三点我想说就是这个作品刚才说到，就是年轻人比较喜欢，这个就是可能在之前的话恐怕没有想到这个作品能够受到这么多年轻人的喜好，那么我想就是结合了就是说前一段时间播的电视剧恰逢少女，这个作品也完全是主旋律的作品，结果大受年轻人欢迎，说老实话，他们当时也开了一个会，在做这个作品的时候没想到会受年轻人喜好，我想这两个作品都受到年轻人喜好，我也想这里面到底有什么原因？我想就是说这个《香港姊妹》这个作品，它本身是两个姐妹的是主人翁，高家的两个兄弟也是主人翁，实际上这里面就是四个年轻人，甚至五个人年轻人，加上赵斌他们的感情关系，如果恰逢少女是表现中国的年轻人，受过教育的一些年轻人他们走什么要的道路，这个作品虽然表现香港社会，但是今天对我们大陆的青年来说，也是有很多相同的地方，虽然是一国两制，香港是另一个制度，但是我觉得从生活从社会应当说还没有太大的差距，这里面年轻人实际上看这个作品的时候，我们现在面对这个社会，我们的道路应该怎么选择？应当走什么样的人生道路，实际上这里面四个年轻人，尤其是姐妹两个年轻人，他们所走的这个道路，不同的道路，对当今的年轻人，他们在生活中，他们在选择人生的时候，有很大的启发和借鉴的意义。

　　所以我就想说这个作品无论是作者的泪水，还是成功的喜悦，多都人们再来了成功的喜事，实际上这个作品里面我觉得还是表现了这些东西，尤其在朱秀铃这个人真上，有时候一个善良的人，你会觉得这个人怎么这么窝囊，叫人觉得，但是她是一个善良的人，她只能这样，这是她的个性，如果她不这样，她就变成另一个人。

　　总而言之，就是说你这个做事不要违背伦理道德的底线，如果你坚守这个底线，你的人生道路，也包括你的选择不会有大的差错，像林雨虹这样的，完全违背了，不要说姐妹的，一般的做人的这种规则，原则伦理道德，那么最后她只能是这样，虽然黄教授刚才说不能让她回归，她会不来了，但是我想只要回头还是岸，回头是岸，从道德伦理上应该让她精神伦理回来，人的一生追求再多的财富，最后死的时候，你是灵魂要得到安慰，灵魂要回归的，如果灵魂不能回归，那就更难写的一部戏，我想年轻人喜欢这个作品，两个人不同的道路，对现在的年轻人有很大得启示，总之就是这个作品是一个比较优秀的作品。

　　当然刚才谈到了，各位老师谈到这个作品存在的一些遗憾，这个现在也没有办法来细致的来打磨，叙事情节肯定是不够，结构还是显得松散，这个作品再浓缩，那么更精致，更有魅力。总之吧，这个作品我觉得确实是完成了它的使命，在艺术上，尤其是在这种命题作文上，我觉得还是积累了新的经验，以后我们还会面对这样的命题，积累经验，谢谢。

　　（掌声）

　　李主任：感谢四位专家对这部戏的评价，，而且给予了充分的肯定鼓励，很深度的评析，我觉得这个深度的评析是特别必要的，这个创作的进步和对于创作思考的进步，对创作反思还是同步的，那么只有咱们现在，不是在播出之前来开这个研讨会，是在播出之后而且取得了客观的收视效果，内外一致好评这样的情况下，开这个研讨会，这个深度的分析和反思，就尤为重要，因为目的是为了总结，既是为了总结它的成功原因，也是为了分析作品中的不足，以便于以后来创作，实际上在网上和在各界的反应中，对有些戏的这个，有些情节故事人物讨论还是非常热烈的，当然集中在这两个姊妹身上，从姊妹的行为，表演，包括是不是香港人，就是大陆演员演香港姑娘是不是像，都有特别相背这样的观点，有的简直批的很尖刻，但是绝大部分还是比较喜欢的，就正如刚才专家们说的，原来我想有时间，咱们专家们究竟这两个姊妹看起来都是喜欢的，特别对朱秀铃，咱们大陆的演员，她的博客点击量100多万，等于是6月，7月最高的大陆的年轻的演员。而且这个事后可能在五星级的饭店，她和天瑞叫什么，仍然是演男女主角，一对年轻的新秀，这个戏也在央视播出，有可能这两部戏上演，这两个演员就一下子就起来了，这个导演在选择上还是很好的，这个深度的反思是非常必要的，我觉得还特别感谢黄式宪老师，从文化的思考上给予了非常中肯的，也非常有启发性的建设性的意见，一个主旋律的作品，一个可能带有某种命题的，这倒还不属于命题，不是交办，我们自选的，但是自选的目的是为了这个节日，这个时辰，至于说在这个节日，这个时辰打出什么东西来，是大家集中智慧和思考的东西，至于思考的是否好，最后表现出来怎么样，我觉得刚才专家都讲的特别好，我们以后再做这类作品，而且是特别一个大众媒体文化中间表现出我们的选择，价值的趋向，包括刚才黄老师说的我们对历史的本身的，对社会生活本质性的这种体现，不完全是我们为了某一种概念去靠，这可能是更高的要求。

　　我们也没想到这么两个新人和两个姊妹，想了这么样一个戏，最后还具有这样的深度，这个都是值得总结的。之前很担心，因为央视一套从收视调查来看大多数是40岁以上的群体，而且城乡，特别农村还是主要主体，这个相反你比如说40岁以下，或者是大学生，年轻人，他们不看电视，在这样的情况下，一黄的收视收到这样一效果，这也是一个验证，你看有的我们认识的朋友，亲属来电话，自己家的孩子在看，爷爷奶奶，他的父母也在看，这个就比较好，可能还有一个，刚才黄老师说的，老少皆易，大小融汇，这个也是给我们一个概括和总结，谢谢咱们各位专家，再就是咱们今天来的媒体和刊物的一些朋友，能够把今天这个会的情况给报道，谢谢大家。

占各位　慢慢看　:smil0002

晕,还有研讨会啊 ................

:smil0002  :smil0002  :smil0002  :smil0002


好长啊~~~~~~有没有简短一些的啊......

不知道还会拍续集呢？

这部戏，还有一点让大众不满的是，天瑞和秀玲这条感情之路，也该有个交待吧！

妈呀。。。看了两个帖子。。实在没兴趣听他们继续讨论下去了

[font=楷体_GB2312][size=5]汗^[color=blue]看[/color]这个研讨会[color=black]能晕死~好长呀[/color][/size][/font]

我看完了，建议大家从头看看吧，尤其是那个黄式宪老师提的意见十分犀利十分中肯

就关注了下那个黄老师说天瑞的，19集开始转变，形象比秀玲可爱，哈哈，确实比较可爱一点。